Noun:

शऊर, संज्ञा, विवेक, तात्पर्य, अभिप्राय, चेतनता, होश, चेतना, बुद्धि, अर्थ, समझ,

Verb:

समझना, अनुभव करना, महसूस करना,

sienese शब्द के हिंदी अर्थ का उदाहरण:

संस्कृत > सम् + सुट् + 'कृ करणे' + क्त, ('सम्पर्युपेभ्यः करोतौ भूषणे' इस सूत्र से 'भूषण' अर्थ में 'सुट्' या सकार का आगम/ 'भूते' इस सूत्र से भूतकाल(past) को द्योतित करने के लिए संज्ञा अर्थ में क्त-प्रत्यय /कृ-धातु 'करणे' या 'Doing' अर्थ में) अर्थात् विभूूूूषित, समलंकृत(well-decorated) या संस्कारयुक्त (well-cutured)।

सप्ताह के दिनों के नाम ग्रहों की संज्ञाओं के आधार पर रखे गए हैं अर्थात जो नाम ग्रहों के हैं, वही नाम इन दिनों के भी हैं।

कौशलपूर्ण मानवीय कार्य को कला की संज्ञा दी जाती है।

खु़दा को और उन लोगों को जो ईमान लाए धोखा देते हैं हालाँकि वह अपने आपको धोखा देते हैं और कुछ शऊर नहीं रखते हैं (9)।

न पीने का सलीका न पिलाने का शऊर, ऐसे भी लोग चले आये हैं मयखाने में॥।

1960, संज्ञानात्मक चिकित्सा -- आरोन टी बैक।

अली अख्तर रिजवी की काव्यात्मक शीर्षक "शऊर गोपालपुरी " था।

(9) संज्ञात्मक मनोविज्ञान (Cognitive Psychology)।

ब्रिटिश अंग्रेजी में खेल की गतिविधियाँ सामान्य संज्ञा "खेल" के रूप में चिह्नित हैं।

संस्कृत में संज्ञा, सर्वनाम, विशेषण और क्रिया के कई तरह से शब्द-रूप बनाये जाते हैं, जो व्याकरणिक अर्थ प्रदान करते हैं।

1967, संज्ञानात्मक मनोविज्ञान -- उल्रिक नाइजर।

वास्तव में मंत्र या ऋचा का संबंध वेद से है परंतु उपनिषदों की हमत्ता दर्शाने के लिए इन संज्ञाओं का उपयोग यहाँ भी कतिपय विद्वानों द्वारा किया जाता है।

और भक्तों के समूह को भक्तों की संज्ञा दी जाती है।

विकास मनोविज्ञान में जीवन भर घटित होनेवाले मनोवैज्ञानिक संज्ञानात्मक तथा सामाजिक घटनाक्रम शामिल हैं।

यूँ लगता है जैसे अल्फ़ाज़, अहसास, शऊर और इनके साथ लफ़्ज़ों के खेल पर ‘अकेला’ जी को पूरी तरह दस्तरस हासिल है।

यद्यपि हिन्दी के प्रथम किशोरोपयोगी ज्ञानकोश (अपूर्ण) को श्री श्रीनारायण चतुर्वेदी तथा पं० कृष्ण वल्लभ द्विवेदि द्वारा विश्वभारती अभिधान दिया गया तो भी ज्ञान कोश, ज्ञानदीपिका, विश्वदर्शन, विश्वविद्यालयभण्डार आदि संज्ञाओं का प्रयोग भी ज्ञानकोश के लिये हुआ है।

अतः जो शब्द उनके नियमों की पकड़ में न आ सके, उनको देशी संज्ञा दी गयी।

sienese's Usage Examples:

Another Sienese theatre that of the Rozzi, in Piazza San Pellegrino, designed by A.

An interesting exhibition of Sienese art, including many objects from neighbouring towns and villages, was held here in 1904.

The Accademia di Belle Arti contains a good collection of pictures of the Sienese school, illustrating its development.

It contains some good pictures by Pacchia and other works of art, but is chiefly visited for its historic interest and as a striking memorial of the characteristic piety of the Sienese.

Maria di Provenzano, a vast baroque building of some elegance, designed by Schifardini (1594) Sant' Agostino, rebuilt by Vanvitelli in 1755, containing a Crucifixion and Saints by Perugino, a Massacre of the Innocents by Matteo di Giovanni, the Coming of the Magi by Sodoma, and a St Anthony by Spagnoletto (?); the beautiful church of the Servites (15th century), which contains another Massacre of the Innocents by Matteo di Giovanni and other good examples of the Sienese school; San Francesco, designed by Agostino and Agnolo about 1326, and now restored, which once possessed many fine paintings by Duccio Buoninsegna, Lorenzetti, Sodoma and Beccafumi, some of which perished in the great fire of 1655; San Domenico, a fine 13th-century building with a single nave and transept, containing Sodoma's splendid fresco the Swoon of St Catherine, the Madonna of Guido da Siena, 1281, and a crucifix by Sano di Pietro.

Here are Pinturicchio's famous frescoes of scenes from the life of the latter pontiff, and the collection of choir books (supported on sculptured desks) with splendid illuminations by Sienese and other artists.

Among the noblest fruits of Sienese art are the public buildings adorning the city.

These painters seem to have been influenced by the contemporary masters of the Sienese school.

His family was Sienese in origin, and his father, Colonel Domenico Pecci, had served in the army of Napoleon.

The four wall-surfaces that flank the three western doorways are decorated with very beautiful sculpture in relief, once ornamented with colour, the designs for which, according to Burckhardt, must be ascribed to the architect of the whole, though executed by other (but still Sienese, not Pisan) hands.